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【拉片】《海上钢琴师》斗琴片段1

分镜天地2018-09-08 15:39:16

导读:

最终我们还是更新了视频版的拉片,因为视频的拉片更加的全面,不仅仅是视觉镜头的展示,更多的还有关于声音方面的分析;今后分镜天地的更新也会更多的以视频为主,毕竟视频所传达的信息会更加的精确,也更加的精彩

那么今天我们就来分析一篇经典的电影《海上钢琴师》的斗琴片段




视频内容:

【如果大家对本段电影内容已经十分熟悉了,可以直接跳转到3分02秒,观看拉片的内容】



下面我们也用文字的形式将片中的镜头再分析一次:


镜头001

是jelly的两个小弟对1900发出恐吓性质的挑战

这个镜头突出的情绪是强势,压迫


所以这里的镜头使用的是【仰视】

镜头002

同样的,1900所处的位置是弱势


所以这里的镜头运用的是【俯视】

其实这两个镜头还运用到了【反打镜头】,严格来说就是【内反打镜头】


也就是摄像机的位置处在被拍摄对象的中间


大家还要注意的一点,就是摄像机的位置是在轴线的同一侧,也叫处在【同区】

如果摄像机1和2的位置出现在轴线两边,也就是【异区】

那么这样的镜头就是越轴镜头

镜头003

镜头的目的之一就是为了传递信息

而信息又可以分为很多种,比如【主体信息】和【辅助信息】


这个镜头里面主体信息就是在说话的左边的这个黑人

而辅助信息就是右边正在喘息的这个黑人

镜头005

当下一个再次出现黑人信息的时候


镜头只保留了说话的主体信息(左边黑人)

而省略了正在喘气的辅助信息(右边黑人)

镜头006和镜头007

是两场戏的两个镜头,所以镜头007也叫做【转场镜头】


而这里的转场运用到了很常用的一种剪辑手法,那就是【动接】

准确来说就是【声音动接】


也就是说同一个声音跨越和衔接了两场戏的两个镜头

而且这里实现声音动接的是【背景音乐】,而不是【角色声音】

镜头008

注意这里的剪辑点,他卡了一个鼓点,进行剪辑

所以如果我们自己在剪辑片子的时候,如果有这样的鼓点,是否也可以这样剪辑呢?

其实在很多时候转场的镜头都喜欢运用【全景】

因为全景可以在最短的时间之内交代更多信息,让观众也能及时的进入到下一场的情境当中


这里jelly所在的位置是在画面中间,身边围绕着一群记者

而且这里大家可以看到:只有jelly穿了白色衣服,而其他的记者全部都是穿的深色衣服


背景船体也是黑色的


这样的设计,能够让画面的信息,聚焦到jelly的身上

同时值得注意的是

这个镜头有很强的舞台感

在jelly的正前面故意空出了一片

来让观众更加清楚的看清他的表演

而且从一开始的记者出场

也是按照舞台表演的路数

进一步证明舞台感的

就是前面这位记者,他故意没有在jelly的正前面拍摄,而是饶了过去

避免了遮挡观众的视线



其实舞台感是电影的属性之一,尤其是在布置全景镜头的时候

这种舞台感需要被进一步的强化,因为他的表演会浓缩,传递的信息也会更精炼

镜头009

这个镜头使用的是中央构图的方法,同时1900处在了画面的正中间


这种中央构图的方法可以突出庄严,客观,公正的情绪

放在这里的话,就是在表现1900的内心客观而平静


另外,因为前排的这几个人几乎什么运动动作的,所以主创们刻意在背景安排了水手走过,让画面显得更加灵动

镜头010

这个镜头的打光其实是十分有意思的,而且这个镜头的打光一定有意为之的,因为前面的镜头里面并没有出现这样的光源


jelly的身材轮廓上面打了一层高光,这样可以突出jelly的神秘感


这种打光还有几个常见的用法

第一,英雌的既视感

第二,恐怖元素的登场

第三,个人show时间


增加神秘感的还有jelly的眼镜,这是jelly的一个中景,我们是无法完全看清楚jelly的面部细节的,有了这个眼镜,会让观众对jelly的长相更加的好奇,尤其是眼睛


通过上面的组合使用,主创们将jelly的存在感进一步放大了,同时也彰显了jelly嚣张跋扈的性格

镜头011

1900仍然处在镜头的正中间

其实这里大家可以回去看看视频内容


那就是jelly的位置其实是比较渺小的,要是不仔细找,还不容易找到jelly的位置


而且这里除了jelly以外,至少还有三位穿白色衣服的人,所以可以看出这都是在弱化jelly

于此同时

观察角色所处的位置,1900在前景,而jelly在远景


也就是说

这个镜头其实是1900和jelly的对立镜头

而且是带有1900主观意识的对立镜头


运用这样的是手法,突出了1900对jelly的态度

第一,我没有把你当对手

第二,我只是把你当成普通人


也就是说,这个镜头和前一个镜头形成反差,弱化了jelly的存在感,也就是凸显了1900对jelly的无视

镜头012

这是一个均分镜头,同时也是一个二均分镜头


为了突出这种一分为二的构图,甚至是利用了背景的船杆进行了均匀的切割


同时这也是一种暗示

也就是说暗示max是一个举足轻重的角色

这个在后面的桥段也会慢慢突出出来

镜头013

回到前面的打光,继续强化jelly的存在


值得注意的是,这里始终没有特写

也是为了后面与1900正面交锋留足空间

镜头014

回到舞台感的这个镜头


其实所有的舞台表演,都是经过加工处理的

所以来源于生活,但是也肯定会有失真的部分


所以电影可以通过对人物背景的调度来增加失去的这部分真实感


比如这个镜头背景里面的人物运动等等

镜头015

这个镜头是一句简单的对白

可实际上,它统领了整个拉片的片段


1900不知道自己是否害怕也不知道自己为什么样对决,

更不知道对决意味着什么


这段对白我们在拉完整段之后,就会知道他所处的统领作用了

镜头016

整个镜头应该是1900的主观镜头


首先这是一个全景,然后大家注意穿白色衣服的jelly其实和其他白色衣服的人混杂在一起了,所以没有显得jelly那么突出,同样是突出1900对jelly的弱化和无视的内心描写


这里说到过多次关于衣服颜色的细节,这绝对是主创刻意安排的,我们在后面的拉片片段里面就会发现,jelly的气场其实随着衣服颜色的改变,也发生了很明显的变化

镜头017

这是这一小段的最后一个镜头,是1900的面部特写


其实特写镜头,尤其是人物的面部特写,是很有张力的,因为它能突出更多的细节,所以他说表达的人物内心也是更加准确和真实的


那么这里我们看到的就是1900一副茫然的表情,当然也表现出了他内心的波澜不惊




今天的拉片就先到这里了


后续我们也会继续加油

将【拉片】打造为一个定期更新的板块,并长久的运营下去!


【拉片】作为导演的基本功,也需要受到更多影视人的重视

因为我们需要知道一部电影的好坏


到底是好在哪里,和不好在哪里


同时切实地将拉片学习后的知识,转化成生产力,指导我们的影视人创作


我们也期待与您一起交流,碰撞出不一样的火花~




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